標題：2021入選[兩廳院目擊者/青年看戲大隊]參與心得及經驗分享
哈囉大家好，這篇文的誕生，主要是因為筆者曾在2021年參加[兩廳院目擊者/青年看戲大隊]活動徵選，並且最後幸運的入選了。
由於我在2022年01月份時又有看到新一年的徵選消息，代表說這個活動如果沒有意外(比如"疫情影響"等等)，應該是很有可能會以一年為一個週期，繼續辦理下去。
一年當中的系列活動參與下來，我本人真的是蠻推薦[兩廳院目擊者/青年看戲大隊]活動的。
因為我參加這個活動其實學到蠻多東西的，也有累積一定的寫作、欣賞表演和藝文評價經驗(至少跟我參加之前比較)，所以算是很喜歡這個最終讓我收穫滿滿的活動，同時也真的很感謝有這個機會能讓我參與並學習。
如果你是21歲(含)以下的在學生，對在兩廳院欣賞演出有興趣、成為藝文評論家十分嚮往，或本身就是文化藝術相關科系的學生，想為自己的經歷加分者，都可以來試著徵選/參與看看。
也因此今天想和大家在這篇文分享一下我當初2021年01月時，參加甄選時做了哪些努力及準備，以及這個活動主要內容是什麼，如果我們很幸運的入選了，又有哪些體驗、權利與義務呢？
![2021入選[兩廳院目擊者_青年看戲大隊]參與心得及經驗分享.png](https://pic.pimg.tw/pixnet410211/1645953945-3159693046-g_n.png "2021入選[兩廳院目擊者_青年看戲大隊]參與心得及經驗分享.png")
那就先來介紹一下[兩廳院目擊者/青年看戲大隊]是什麼樣的活動吧~~
**[兩廳院目擊者/青年看戲大隊]是什麼樣的活動?
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![20210502_[兩廳院目擊者]2021TIFA 楊景翔演劇團《我為你押韻──情歌 Revival》觀後心得評論.jpg](https://pic.pimg.tw/pixnet410211/1620482021-757215328-g_n.jpg "20210502_[兩廳院目擊者]2021TIFA 楊景翔演劇團《我為你押韻──情歌 Revival》觀後心得評論.jpg")
「一定會有一首歌符合你的故事，代表你的過去。」或許是因為我人生閱歷還不夠，所以還沒遇見那首歌。但我曾經疑惑過，為什麼「有關愛情」的歌曲這麼多?
男主說，雖然我們都是聽情歌長大的，但那是因為我們小時候沒有選擇。講愛情的歌，就像是芭樂歌，就像是電視劇中的肥皂劇，俗不可耐卻又流傳最廣。
舞台劇故事中主要有兩個主線劇情任務，一是自殺議題的探討，二是呈現愛情劇和愛情歌的多種可能，探討這些愛情主題的大眾作品真的俗嗎?
首先，劇中藉男主的身分以編劇角度討論編劇，本就是很安全也很有深度的方式。男主因為有一些自己對生活的堅持和原則，比如說──說話要押韻，還有不能一直被人猜中話語。當他達不到這些堅持和原則時，在心理上就像是被人步步緊逼，最後讓他想不開去自殺。
得了不能押韻就會死的病，在他人眼裡看來可能極其荒謬，但在男主眼中(甚至在編劇眼中)，這是一種願意認真看待自己生活的方式，也是活著時的尊嚴與底線。
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*千年舞臺
第一次看現場京劇，讓我瞬間明白了那種僅用文字表達會受到的限制。京劇/舞台劇真是一種蘊含十分巨大能量的藝術表達方式，即使只看京劇的一些片段，也能讓我內心非常震撼。現在很多人看電視劇習慣快轉，但這次的京劇卻使我不捨得讓自己錯過舞台上的每分每秒。這一小時半我並不是像我最初擔心的那樣被困在劇場椅子上動彈不得，而是癡迷呆傻地貪看著舞台上人的一舉一動。
舞台劇相比電視劇，是非常「以人為主體」的，同時也是演員必須更善於用身段與肢體來表達角色內心複雜情緒的表演。也因為這樣，觀眾需要動用全身不同的感官去接收和理解每個場景與人物。這讓我們看戲時耗神卻有更爽快及全面的感官體驗，幸運的是，舞台演員也願以自身為載體，帶著觀眾一起經歷角色的內心。當天穆桂英掛帥中的一幕，期間沒有半點唱腔或言語，僅憑藉肢體、手勢和走位就扣緊觀眾的感官注意；後魏海敏老師又靜靜的「說京劇」，讓我深深對京劇當中每個雅致縝密的構思、每步穩健的身段和颯意柔情感到欣賞與著迷。
老實說，我讚嘆著這樣的藝術表達形式，有一天我也想寫出像京劇一樣，耀眼的讓人挪不開眼的精彩又有深度的文章。我覺得京劇演員在舞台上表達的情緒常是飽滿而合理的，京劇有自己的表達方式，但很可惜我是無法完全的理解，或是無法完全用文字來表達的。
*我卻沒怎麼活過
對於演員來說，演戲的當下我們就是角色本身，用心關注當下、關注角色的內心，就是在關注自己。雖然如此，但下戲後脫離了角色，原本的我們還剩下多少呢?在生活中又該如何自處?當我們一輩子都在演戲，回頭卻彷彿看見自己一輩子被困在舞台上。
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這部戲讓我看見民國時代的先人們，雖被迫身在動盪的年代，卻仍能在心靈保有希望、堅毅、勇敢和良善人格的美好品質，對比生長在承平時期的我們，我甚至有些慚愧地無地自容。但說實在，對於那樣時代背景的人和事，身為一個千禧年出生在台灣的年輕人，我不是不想了解，而是無法了解。光是劇中江雲之間魚雁往返時那心中情感隨著等待而醞釀發酵後的美好，現今我們都因通訊軟體的發達而無法體會。
雲之凡在1949年後不得不經九死一生的顛沛流離，但一家人在一起總歸可相互扶持，再加上有貴人相助，生活品質尚稱穩定。不同於雲之凡是舉家流浪至台灣，江濱柳舉目無親隻身渡台，這使得江濱柳最後即使是結婚了，從心裡層面來看卻注定更像是孤獨終老。為什麼他們明明深愛著彼此卻又都選擇結婚呢?在江濱柳身上我看見了他對自身靈魂完整的渴望，在雲之凡身上則看見了她對時代環境的嘗試掙扎與妥協。
剛開始我其實很疑惑為什麼江濱柳和雲之凡始終忘不了彼此呢?後來我漸漸明白，他們兩人在心中守的不只是人、不只是對美好愛情的回憶，守的也是自己那段年少歲月中至真至純的初心。相信大家都能認同，任何心靈上的「長大」甚至都可被稱為是一種「自我撕裂」的過程。分離的四十年中，他們逐漸老去並面對生活中的許多無奈而無處訴說，又因身在異鄉而無人認同。雖然兩人當初若是走到一起，也不一定就會一直幸福快樂；雖然兩人當初若是在一起，也不一定就不用面對這些生活中的磕磕碰碰。但年輕的他們就是曾經不明白，生命其實就是如此。
當四十年後江濱柳和雲之凡有緣再次重逢時，看劇的我感覺到他們彼此心中似乎都有些原本長年強制封存的部分被揭開了，又或者說是「死掉」了…雲之凡在晚年更是悟出了非常有智慧的一句話叫「命運是客觀的，幸福是主觀的」。因為其實「過去」對於我們的意義，並不是哪個需要解決的問題或無法完滿的遺憾，而是僅僅作為豐滿我們複雜人生故事的一部分，並解釋了我們為何會成為現在的我們。直到江濱柳和雲之凡重逢後，他們才算真正接受自己人生中的所有遺憾和錯過，將這一生活到明白。
想想上一代的人們，其實能活下來已是不易，活下來後又必須一生面對生離死別的自我掙扎，或許一生也就在逃難和念想中度過了，真的很令我心疼。這樣不得不被時代洪流捲著走的無力感人生，是我不願也不忍看到的。那個時代的生命，活下來的人需要連沒有活下來的人的性命一起活，所以，活下來的人請一定、一定要想辦法好好的、好好的活出內心的生路…因為「命運是客觀的，幸福是主觀的」啊。原本以為三個小時的舞台劇會很沉悶，但卻出乎意料的令人印象深刻，內容豐富考據又發人深省啊!
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《幸福老人樂園》故事描述一位患有阿茲海默症的老先生林台坤(林子恆 飾)其生活主要由獨生女兒小如(張寗 飾)照顧，某一天老先生在河堤偶遇開朗神秘男子阿默(張家禎 飾)後，三位主角的人生回憶彼此交織湧現又交互影響的奇幻生命成長故事。
*故事內核
故事中頻繁向觀眾呈現失智老人與照顧者可能面對的日常互動和困境，但我想主題並不是要沉重的討論「失智」這一議題，而是想討論失智老人「沉浸在自身想像或被替換的記憶中」而帶來的幸福想像──痛苦的過去讓它「不真」是好的嗎?美好的回憶卻是「假的」真的可以嗎?
人到老年回顧自己人生時，常需面對自我調適的課題，面對過去，是要選擇接受或是絕望都在一念之間。人的一生由過去經歷所堆疊而成，記憶替換後，我們還是本來的我們嗎?面對這樣一個緩慢錯置與抽離自身的過程，有人選擇只留下自己想記的；有人選擇幫忙守住美好想像中的幸福老人樂園；有人選擇接受了自己在這段大腦奇幻旅程中的出席與缺席。
故事快接近尾聲時，女兒小如陪失智的父親坐在河堤邊，她輕輕地問：「你記得我嗎?」父親篤定的搖搖頭，女兒便也溫柔堅定的回應著：「沒關係，我記得你。」這是最讓我心痛又淚流滿面的橋段。故事的最後，演員們以在橘黃燈光中盡情舞動來替代謝幕，隨著老父親和阿默的退場，聚光燈下只剩小如獨自一人，彷彿也正訴說著在小如已非劇中人的這段故事中，她只能獨自一人在黑暗中繼續面對未來。
*劇場視角
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![[兩廳院目擊者]2021TIFA《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》觀後心得評論.jpg](https://pic.pimg.tw/pixnet410211/1618242647-1812156882-g_n.jpg "[兩廳院目擊者]2021TIFA《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》觀後心得評論.jpg")
![[兩廳院目擊者]2021TIFA《江雲 • 之間》River Cloude觀後心得評論.jpg](https://pic.pimg.tw/pixnet410211/1617979416-199378789-g_n.jpg "[兩廳院目擊者]2021TIFA《江雲 • 之間》River Cloude觀後心得評論.jpg")
明志科大系列特別企劃 (1)