小葉白筆不是筆

標題：每個喜歡創作和看小說、觀影的讀者們都可以來翻看：余秋雨《偉大作品的隱秘結構》(簡體書)部分閱讀心得筆記

會遇見這本書完全是因為看到網路上有人推薦說，喜歡創作的同學們都可以來閱讀看看這本書XD再加上我以前國中、高中的時候有讀過余秋雨先生的其中幾本散文集，又看到學校圖書館可以借閱~~所以就借來看了！

(請容我花三秒鐘的時間來感嘆我們學校的圖書館館藏真的是寶庫！很多我想要拜讀的書籍或是工具書，都可以借的到！)

以下就讓我來記錄分享一下，我在閱讀體驗以及在書中看到了什麼吧~

*偉大作品真的有隱密的結構嗎？

據余秋雨先生的觀察歸納和整體，答案是"有的"。不過很有可能，最剛開始人在創作藝術作品時，是意識不到這些隱密法則的XD這些法則或許算是，戲劇和小說形式和內容上發展到體系很成熟、作品很多元之後，我們仔細觀察之後，才發現的~

而身為小說和文字領域創作的後輩，這些前輩們從零到有發展出來的體裁和經驗，我想是分常值得觀摩和一看的！

*快說說，偉大的作品有什麼樣的隱密結構呢？

簡單提一下，《偉大作品的隱秘結構》提到的「偉大的經典傳世作品」也那些隱密的特點與共性，總共大略是這幾項（您可以不認同，或是提出自己的思考）：

1.無結論的兩難結構

簡單來說是，人類常在生活中遇到的那些兩難，適合融入小說當中自然的帶出呈現。

並且這種兩難，並不局限於某個時代或是某個特定歷史事件。容易使讀者們不管過了幾個世紀、幾個世代，都會能夠體會、同理到這項議題的兩難。

兩難的意思是，有沒有一種議題是，選哪一邊都不完美的，選哪一邊都會有爭議的，甚至是兩邊的阻礙和困難都一樣大，但是卻必須選的？

（這邊節錄《偉大作品的隱秘結構》書裡的內容補充說明↓）

「關於兩難結構，黑格爾把它的哲學原理歸納為“兩個片面都有充足理由，相持不下又相輔相成的悖論”，也可稱之為二律背反。由於背反的是天律，而非故意設計的戲劇情節，因此這種背反是兩強共構。

只有極少數對峙是永遠沒有強弱之分的，永遠犄角對犄角，針尖對麥芒，才被稀世智慧發現，並分辨其對峙由意氣或天律所致，凡後者，便是人類生存的主要痛癢之處，所以也是大藝術家投命之處。」

我覺得這段話的重點是──只有極少數的對峙是永遠沒有強弱之分的。

這也意味著，要找到這樣的題材及要成功的讓角色們去帶入到這樣的冒險與情境，我覺得是非常非常難的。

如果在正常情況下，某些題材不會有這樣的兩難情況，那或許我們需要自己嘗試練習去創造。(這是我個人的想法)